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这是摄影所特有的一种不同于绘画的空间的意识。无论是哪一类摄影作品，空间感觉(空间的有意识强调或有意识削弱，见图1和图2)总是拍摄者必须解决的一大难题。我们通常所见的摄影作品大多是平面的视觉表达，现实生活中立体的有深度的空间在作品中都得转化为平面的视觉形象，而摄影画面中的空间表达也必须借助于摄影自身的独特的表达方式，才能在观众解读时还原为原空间的真实感觉。摄影营造空间的方式主要有线条透视，影调透视和色彩透视、摄影画面明示与暗示空间存在的方式主要有运动，指示、视线，明暗等。
前景的运用、汇聚线条(即线条透视)空间表现的最大化选择和超焦距运用技巧的帮衬，可以令画面获得最大化的空间表达。前景在绝大多数情况下担当着画面空间位置的比例尺的作用，前景可以是画面空间环境的某一部分，可以是较为重要的陪体(图3——4)，也可以是主体本身(图5——6)。当前景属于主体本身时，画面中的后景与背景位置则必须与主体产生有机的联系，观众往往通过画面前后关系的分析来理解画面的真实含意，此时景深的控制也就显得非常重要了。
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这是摄影所特有的一种不同于绘画的空间的意识。无论是哪一类摄影作品，空间感觉(空间的有意识强调或有意识削弱，见图1和图2)总是拍摄者必须解决的一大难题。我们通常所见的摄影作品大多是平面的视觉表达，现实生活中立体的有深度的空间在作品中都得转化为平面的视觉形象，而摄影画面中的空间表达也必须借助于摄影自身的独特的表达方式，才能在观众解读时还原为原空间的真实感觉。摄影营造空间的方式主要有线条透视，影调透视和色彩透视、摄影画面明示与暗示空间存在的方式主要有运动，指示、视线，明暗等。
前景的运用、汇聚线条(即线条透视)空间表现的最大化选择和超焦距运用技巧的帮衬，可以令画面获得最大化的空间表达。前景在绝大多数情况下担当着画面空间位置的比例尺的作用，前景可以是画面空间环境的某一部分，可以是较为重要的陪体(图3——4)，也可以是主体本身(图5——6)。当前景属于主体本身时，画面中的后景与背景位置则必须与主体产生有机的联系，观众往往通过画面前后关系的分析来理解画面的真实含意，此时景深的控制也就显得非常重要了。